{"id":273534,"date":"2010-08-02T13:46:00","date_gmt":"2010-08-02T16:46:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.professores.uff.br\/martharibeiro\/?p=273534"},"modified":"2025-08-19T13:46:37","modified_gmt":"2025-08-19T16:46:37","slug":"o-confronto-entre-ator-e-personagem-em-pirandello-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.professores.uff.br\/martharibeiro\/2010\/08\/02\/o-confronto-entre-ator-e-personagem-em-pirandello-2\/","title":{"rendered":"O confronto entre ator e personagem em Pirandello"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_row column_structure=”1_4,3_4″ _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_image src=”http:\/\/www.professores.uff.br\/martharibeiro\/wp-content\/uploads\/sites\/62\/2025\/08\/0-5.jpg” title_text=”0″ _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_4″ _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”]

Cap\u00edtulo:<\/strong> O confronto entre ator e personagem em Pirandello;
Ano:<\/strong> 2010;<\/p>\n


Revista:<\/strong> Graphos \u2013 Revista da P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Letras da Universidade Federal da Para\u00edba;<\/em><\/p>\n

Resumo:<\/strong><\/p>\n

A po\u00e9tica de Pirandello se ancora no desejo de \u201cdesapari\u00e7\u00e3o\u201d do ator, na ideia de que o int\u00e9rprete deve ser capaz de se sobrepor em \u201ctranspar\u00eancia\u201d ao personagem dram\u00e1tico. Essa concep\u00e7\u00e3o, embora pr\u00f3xima das teorias do teatro naturalista do final do s\u00e9culo XIX, introduz uma mudan\u00e7a significativa em rela\u00e7\u00e3o aos pressupostos naturalistas sobre a fun\u00e7\u00e3o do int\u00e9rprete e sua rela\u00e7\u00e3o com a personagem.<\/p>\n

Para os naturalistas como Zola, era essencial que o personagem representasse um ser humano concreto, com comportamentos cotidianos e sentimentos reconhec\u00edveis. A atua\u00e7\u00e3o deveria desaparecer por tr\u00e1s da personagem, desde que esta fosse realista. Pirandello, por outro lado, traz uma nova ideia de personalidade humana, fragmentada e desconexa, reflexo da crise moderna. Seu personagem \u00e9 inst\u00e1vel, contradit\u00f3rio, e o ator deve lidar com essa instabilidade na composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Em 1976, Marta Abba relembra palavras do dramaturgo sobre a efemeridade do teatro e da arte do ator. Pirandello via o teatro como arte fr\u00e1gil, sempre \u00e0 merc\u00ea do tempo e da sociedade. Apesar disso, conseguiu ligar sua dramaturgia ao nome de Abba de forma indel\u00e9vel, fazendo com que sua obra continue a respirar a mat\u00e9ria ef\u00eamera da arte c\u00eanica. Assim, o artigo mostra como Pirandello desloca o foco da mimese naturalista para uma teatralidade inquieta, filos\u00f3fica e autocr\u00edtica.<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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