{"id":274460,"date":"2011-09-05T14:08:00","date_gmt":"2011-09-05T17:08:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.professores.uff.br\/martharibeiro\/?p=274460"},"modified":"2025-08-19T14:40:59","modified_gmt":"2025-08-19T17:40:59","slug":"massimo-castri-encenador-de-pirandello-questa-sera-si-recita-a-soggetto-uma-cena-entre-brecht-e-artaud","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.professores.uff.br\/martharibeiro\/2011\/09\/05\/massimo-castri-encenador-de-pirandello-questa-sera-si-recita-a-soggetto-uma-cena-entre-brecht-e-artaud\/","title":{"rendered":"Massimo Castri, encenador de Pirandello: Questa sera si recita a soggetto \u2014 uma cena entre Brecht e Artaud"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=”1″ theme_builder_area=”post_content” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default”][et_pb_row _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” theme_builder_area=”post_content” column_structure=”2_5,3_5″][et_pb_column _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” type=”2_5″ theme_builder_area=”post_content”][et_pb_image src=”http:\/\/www.professores.uff.br\/martharibeiro\/wp-content\/uploads\/sites\/62\/2025\/08\/4_da_cena_contemporanea-scaled.jpg” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” theme_builder_area=”post_content” title_text=”4_da_cena_contemporanea” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” type=”3_5″ theme_builder_area=”post_content”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” theme_builder_area=”post_content” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″]

Cap\u00edtulo:<\/strong> O gesto pol\u00edtico e est\u00e9tico nas emo\u00e7\u00f5es: o que o teatro pode nos dizer ou ensinar sobre a pandemia?<\/p>\n

Ano:<\/strong> 2023;<\/p>\n

Livro:<\/strong> Da Cena Contempor\u00e2nea, Org. Andr\u00e9 Luiz Antunes Netto Carreira, Armindo Jorge De Carvalho Bi\u00e3o, Walter Lima Torres Neto;<\/p>\n

Resumo:<\/strong><\/p>\n

Pirandello sempre buscou em seu teatro a perspectiva da reflex\u00e3o, da consci\u00eancia do personagem sobre seu estado de personagem e, ampliando essa percep\u00e7\u00e3o para o sentimento do humano, imp\u00f5e sua cr\u00edtica a uma sociedade desdobrada em m\u00e1scaras, que age n\u00e3o por vontade pr\u00f3pria, mas por “reflexos de sentimentos”. Como muito acertadamente analisou Leonardo Sciascia a respeito da “sicilianidade” em Pirandello:<\/p>\n

“Os sentimentos de honra, de respeitabilidade, de inveja, de vingan\u00e7a, s\u00e3o realmente vividos como reflexos formal\u00edsticos de sentimentos mais do que propriamente sentimentos” (1968, p. 20).<\/p>\n

Esses \u201creflexos formal\u00edsticos de sentimentos\u201d, caracter\u00edstica do homem siciliano, seriam, para o cr\u00edtico, a engrenagem interna do personagem pirandelliano e, estrategicamente, fundamentariam a leitura cr\u00edtica de uma realidade racional na obra pirandelliana, t\u00e3o em alta nos anos sessenta.<\/p>\n

No entanto, seu teatro n\u00e3o pode ser considerado apenas pelo vi\u00e9s da reflex\u00e3o. Tal perspectiva \u00e9 redutora do sentido e da significa\u00e7\u00e3o est\u00e9tica de sua obra, pois, al\u00e9m de n\u00e3o penetrar no que h\u00e1 de mais profundo em sua po\u00e9tica, elimina aquilo que existe de mais significativo no autor: sua dupla natureza.<\/p>\n

Pirandello, em sua dramaturgia \u2014 e principalmente atrav\u00e9s de seus personagens \u201cextravagantes\u201d \u2014 nos apresenta, ao mesmo tempo, uma \u201croupagem\u201d dialetal, que responde a essa perspectiva de realismo racional, mas tamb\u00e9m nos lan\u00e7a num jogo de significa\u00e7\u00e3o metaf\u00edsico, uma por\u00e7\u00e3o irracional, inconsciente, que desagrega a realidade, perscrutando o inef\u00e1vel.<\/p>\n

Todavia, ao longo dos anos sessenta, o Pirandello mais enigm\u00e1tico, inexplic\u00e1vel pela via da raz\u00e3o, ir\u00e1 corresponder e alimentar uma perspectiva cr\u00edtica que tender\u00e1 a avan\u00e7ar sobre o panorama dos estudos pirandellianos, consolidando-se definitivamente nos anos oitenta. A modalidade de leitura que, pouco a pouco, se imp\u00f5e nos estudos pirandellianos \u00e9 a da explora\u00e7\u00e3o da parte \u201csubterr\u00e2nea\u201d de seu teatro, em conson\u00e2ncia com as experi\u00eancias c\u00eanicas realizadas pelo encenador Massimo Castri (RIBEIRO, 2010).<\/p>\n

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