{"id":177,"date":"2019-04-01T00:18:23","date_gmt":"2019-04-01T03:18:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/?p=177"},"modified":"2025-03-17T17:20:34","modified_gmt":"2025-03-17T20:20:34","slug":"arte-conceitual-conceitualismo-arte-pos-conceitual-derivacoes-e-atualizacoes-pos-graduacao-2019_1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/?p=177","title":{"rendered":"Arte conceitual, conceitualismo, arte p\u00f3s-conceitual: deriva\u00e7\u00f5es e atualiza\u00e7\u00f5es (P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o 2019_1)"},"content":{"rendered":"\n

Seria importante assimilar a “condi\u00e7\u00e3o conceitual da arte contempor\u00e2nea” como ponto de partida: a obra n\u00e3o apenas se percebe como parte de um circuito ou sistema de arte, em constante agenciamento performativo, como, ainda, se consolida como objeto plenamente aut\u00f4nomo, ao expandir a voracidade auto-reflexiva (pr\u00f3pria do que chamamos arte) em dire\u00e7\u00e3o ao seu n\u00facleo de sentido, exteriorizante, em permanente questionamento de sua condi\u00e7\u00e3o ou natureza enquanto obra de arte. Por um lado, se reconhece que, com a arte conceitual, decorrem possibilidades que tornam a a\u00e7\u00e3o art\u00edstica objeto de um formalismo meramente proposicional, em grande parte an\u00f3dino ou esquem\u00e1tico, \u00e0s vezes mec\u00e2nico. Por outro, tamb\u00e9m se instauram a\u00ed as condi\u00e7\u00f5es para que o territ\u00f3rio da arte seja fortemente lan\u00e7ado para fora de si mesmo, em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 uma tripla (pelo menos) problematiza\u00e7\u00e3o: do objeto (a obra), de seu campo (o circuito e suas institucionalidades) e de seu agente produtor (o\/a artista, como sujeito individual ou coletivo). A partir de tal inflex\u00e3o, se notam certas muta\u00e7\u00f5es, j\u00e1 longamente em curso, efetivamente indutoras de uma condi\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea da arte \u2013 ou seja, aquela que reinvindica incessantes atualiza\u00e7\u00f5es enquanto constr\u00f3i, mira e dispara o gesto de a\u00e7\u00e3o po\u00e9tica como problema, corte, interven\u00e7\u00e3o, atravessamento, toque e contato: (1) abandona-se a especificidade dos meios; (2) assume-se uma pr\u00e1tica al\u00e9m do olhar, tanto em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 expans\u00e3o sensorial (corpo), quanto em uma mobiliza\u00e7\u00e3o do invis\u00edvel (ideia, teoria, conceito, diagrama); (3) abre-se de modo contundente \u00e0s urg\u00eancias do estar vivo, na medida em que as po\u00e9ticas produzem “formas de vida”; (4) arrisca-se para al\u00e9m dos limites do que se articula como h\u00e1bito ou automatismo; (5) abre terreno de relfex\u00e3o em torno da “produ\u00e7\u00e3o de si como artista”, a partir das “t\u00e9cnicas de si”, da constru\u00e7\u00e3o da m\u00faltipla imagem do artista; (6) abre-se uma condi\u00e7\u00e3o participativa, na medida em que se imp\u00f5e a\u00e7\u00e3o de es\/xpecta\u00e7\u00e3o enquanto ativa\u00e7\u00e3o e efetiva\u00e7\u00e3o da obra; (7) o reconhecimento das camadas discursivas, em intricada rela\u00e7\u00e3o com o “campo pl\u00e1stico”, indica a possibilidade de outras epistemologias coordenarem os n\u00facleos de produ\u00e7\u00e3o de sentido da obra, seja de modo auto-reflexivo, seja em suas redes de contamina\u00e7\u00e3o afetiva e de distribui\u00e7\u00e3o. A dire\u00e7\u00e3o destes apontamentos ser\u00e1 aquela em que os embates que envolvem a natureza da obra de arte se constituem no campo pol\u00edtico, ao envolver dissenso, produ\u00e7\u00e3o de diferen\u00e7a, forma\u00e7\u00e3o de comunidade e a\u00e7\u00e3o instituinte.<\/p>\n\n\n\n

Blocos de discuss\u00e3o:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1- arte conceitual,\nconceitualismo, p\u00f3s-conceitualismo e depois<\/strong><\/p>\n\n\n\n

problematiza\u00e7\u00e3o dos termos em seus registros hist\u00f3ricos; novos\nproblemas, novos contornos para o objeto de arte; a natureza da obra de arte; o\nperformativo; interemeios, interdisciplinar, transdisciplinar,\nextradisciplinar; rela\u00e7\u00f5es entre sensa\u00e7\u00e3o e conceito; rela\u00e7\u00f5es entre arte e\ntexto; o artista como intelectual; nova imagem do intelectual;<\/p>\n\n\n\n

2- al\u00e9m da\nmaterialidade, al\u00e9m da invisibilidade<\/strong><\/p>\n\n\n\n

o esfor\u00e7o de materializa\u00e7\u00e3o do sistema\/circuito de arte; redes, teias, rizoma; ideia, teoria, k\u00fcnstlertheorie<\/em>, conceito, diagrama; materialidade do discurso; texto como obra;<\/p>\n\n\n\n

3- a produ\u00e7\u00e3o de si\ncomo artista em um mundo (terminal?) neoliberal-global: arte,\ninstitucionalidade, media\u00e7\u00f5es, comunidades<\/strong><\/p>\n\n\n\n

a hermen\u00eauntica do artista; o artista, o ativista, o\nmilitante; o artista conceitual e o empreendedor neoliberal; as novas condi\u00e7\u00f5es\ndo trabalho; a condi\u00e7\u00e3o participativa da arte contempor\u00e2nea e a produ\u00e7\u00e3o da\nexperi\u00eancia de es\/xpecta\u00e7\u00e3o; o gesto curatorial; experimentalismo; cr\u00edtica\ninstitucional; arte enquanto pr\u00e1tica instituinte; arte e ag\u00eancia; diversidade\nepistemol\u00f3gica; descoloniza\u00e7\u00e3o; a constru\u00e7\u00e3o do lugar espec\u00edfico;<\/p>\n\n\n\n

4- conceitualismo,\nsensorialidade, comunica\u00e7\u00e3o, compartilhamento<\/strong><\/p>\n\n\n\n

neconcretismo e o imediato; linha org\u00e2nica, corpo e pol\u00edtica; campo afetivo, campo p\u00e1tico; biopol\u00edtica; campo da comunica\u00e7\u00e3o, contamina\u00e7\u00e3o, distribui\u00e7\u00e3o, compartilhamento; afetos de massa; teorias de media\u00e7\u00e3o;<\/p>\n\n\n\n

5- semin\u00e1rios<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bibliografia Geral<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bloco 1
arte conceitual, conceitualismo, p\u00f3s-conceitualismo e depois<\/strong>
aula 3\/4<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BAILEY, Robert. \u201cIntroduction: A Theory of Conceptualism\u201d, in SMITH, Terry. One and Five Ideas: On Conceptual Art and Conceptualism. Ed. Robert Bailey Durham and London, 2017 Duke University Press, 2017.<\/p>\n\n\n\n

BUCHLOCH, Benjamin H. D.. \u201cConceptual Art 1962-1969: From the Aesthetic of Administration to the Critique of Institutions\u201d, October, Vol. 55. (Winter, 1990), pp. 105-143.<\/p>\n\n\n\n

FLYNT, Henry. \u201cEssay: Concept Art\u201d, in http:\/\/www.henryflynt.org\/aesthetics\/conart.html<\/p>\n\n\n\n

KOSUTH, Joseph. “Arte depois da filosofia\u201d, in FERREIRA, Gl\u00f3ria, COTRIM, Cec\u00edlia. (Orgs.), Escritos de artistas: anos 60\/70, Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor, 2006.<\/p>\n\n\n\n

MEYER, Ursula. \u201cIntroduction\u201d, in Conceptual Art. New York, Dutton, 1972.<\/p>\n\n\n\n

RED CONCEPTUALISMOS DEL SUR. \u201cQui\u00e9nes somos, d\u00f3nde estamos, qu\u00e9 queremos\u201d. Plus_6, Octubre_2009_Concepci\u00f3n_VIII regi\u00f3n_Chile.<\/p>\n\n\n\n

SHANKEN, Edward A. \u201cArt in the Information Age: Technology and Conceptual Art\u201d. LEONARDO, Vol. 35, No. 4, pp. 433\u2013438, 2002.<\/p>\n\n\n\n

SMITH, Terry. \u201cArt and Art and Language\u201d, in One and Five Ideas: On Conceptual Art and Conceptualism. Ed. Robert Bailey Durham and London, 2017 Duke University Press, 2017.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

aula 10\/4<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ALLIEZ, \u00c9ric. \u201cDesfazer\/Refazer a condi\u00e7\u00e3o p\u00f3s-conceitual\u201d. Revista Poi\u00e9sis<\/em>, n 27, p. 55-71, Julho de 2016.<\/p>\n\n\n\n

CAMNITZER, Luis, FARVER, Jane e WEISS, Rachel. \u201cForeword\u201d, in Global conceptualism: points of origin 1950s-1980s<\/em>, Nova York, Queens Museum of Art, 1999.<\/p>\n\n\n\n

KOTZ, Liz. \u201cText and Image: Rereading Conceptual Art\u201d in Words to be looked at: language in the 1960s art<\/em>. Cambridge, MIT Press, 2007.<\/p>\n\n\n\n

MORAIS, Fabio. \u201cPalavras para serem vistas: a linguagem na arte dos anos 1960\u201d. \u00bfHay en portugu\u00e9s?<\/em>, n\u00ba6, Florian\u00f3polis, par(ent)esis, 2016. http:\/\/www.plataformaparentesis.com\/site\/hay_en_portugues\/<\/p>\n\n\n\n

OSBORNE, Peter. \u201cThe postconceptual condition or the cultural logic of high capitalism today\u201d. Radical Philosophy<\/em>, 184, mar\/apr 2014.<\/p>\n\n\n\n

OSBORNE, Peter. \u201cArte contempor\u00e2nea \u00e9 arte p\u00f3s-conceitual\u201d. Revista Poi\u00e9sis<\/em>, n 27, p. 39-54, Julho de 2016.<\/p>\n\n\n\n

RAM\u00cdREZ, Mari Carmen. \u201cT\u00e1ticas para viver da adversidade. O conceitualismo na Am\u00e9rica Latina\u201d. Arte & Ensaios<\/em>. Revista do Programa de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Artes Visuais EBA, UFRJ, ano XIV, n\u00famero 15, 2007.<\/p>\n\n\n\n

SIEGELAUB, Seth e PROJANSKY, Robert. Contrato de Cess\u00e3o e Transfer\u00eancia de Obras de Arte com Reserva de Direitos<\/em>. 1971. Florianopolis, par(ent)esis, S\u00e3o Paulo, Ikrek, 2016. http:\/\/www.plataformaparentesis.com\/site\/publicacoes\/contrato.php<\/p>\n\n\n\n

aula 17\/04<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BRITO, Ronaldo. \u201cO Moderno e o Contempor\u00e2neo (o novo e o outro novo)\u201d, in Arte Brasileira Contempor\u00e2nea – Caderno de Textos 1<\/em>, Funarte, Rio de Janeiro, 1980. Republicado in BASBAUM, Ricardo. (Org.) Arte Contempor\u00e2nea Brasileira – texturas, dic\u00e7\u00f5es, fic\u00e7\u00f5es, estrat\u00e9gias<\/em>. Rio de Janeiro, Contra Capa, 2001.<\/p>\n\n\n\n

BUCHLOCH, Benjamin H. D.. \u201cBenjamin Buchloh Replies to Joseph Kosuth and Seth Siegelaub\u201d. October<\/em>, Vol. 57 (Summer, 1991), pp. 158-161.<\/p>\n\n\n\n

FREITAS, Artur. \u201cA autonomia social da arte no caso brasileiro: os limites hist\u00f3ricos de um conceito\u201d. ArtCultura<\/em>, Uberl\u00e2ndia, v.7, n.11, p. 197-211, jul-dez 2005.<\/p>\n\n\n\n

KOSUTH, Joseph e SIEGELAUB, Seth. \u201cJoseph Kosuth and Seth Siegelaub Reply to Benjamin Buchloh on Conceptual Art\u201d. October<\/em>, Vol. 57 (Summer, 1991), pp. 152-157.<\/p>\n\n\n\n

KRAUSS, Rosalind. \u201cNotes on the Index: Seventies Art in America\u201d. October<\/em>, Vol. 3 (Spring, 1977), pp. 68-81<\/p>\n\n\n\n

KRAUSS, Rosalind. \u201cNotes on the Index: Seventies Art in America. Part 2\u201d. October<\/em>, Vol. 4 (Autumn, 1977), pp. 58-67.<\/p>\n\n\n\n

Bloco 2
al\u00e9m da materialidade, al\u00e9m da invisibilidade
aula 24\/4<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ALLIEZ, \u00c9ric. \u201cTowards a Diagrammatic Critique of Aesthetics\u201d in Assis, Paulo de e Giudici, Paolo (Eds.). The DarkPrecursor: Deleuze and Artistic Research – Volume II: The Dark Precursor in Image, Space, and Politics<\/em>. Leuven, Leuven University Press, 2017.<\/p>\n\n\n\n

BARRY, Robert. “October 12, 1969 \u2013 Conversation with the Editor”, in MEYER, Ursula. Conceptual Art<\/em>, New York, Dutton, 1972.<\/p>\n\n\n\n

BURNHAM, Jack. \u201cSystems Esthetics\u201d, Artforum<\/em>, September, 1968.<\/p>\n\n\n\n

MUSSO, Pierre. \u201cA Filosofia da Rede\u201d, in PARENTE, Andr\u00e9 (Ed.), Tramas da rede: novas dimens\u00f5es filos\u00f3ficas, est\u00e9ticas e pol\u00edticas da comunica\u00e7\u00e3o<\/em>. Porto Alegre, Sulina, 2004.<\/p>\n\n\n\n

MUSSO, Pierre. \u201cFinal Note: Examining the Network Concept\u201d, in GARCIA, Jos\u00e9 Lu\u00eds. Pierre Musso and the Network Society – From Saint-Simonianism to the Internet<\/em>. Springer, 2016.<\/p>\n\n\n\n

PARENTE, Andr\u00e9. \u201cRede e subjetividade na filosofia francesa contempor\u00e2nea\u201d. RECIIS \u2013 R. Eletr. de Com. Inf. Inov. Sa\u00fade<\/em>. Rio de Janeiro, v.1, n.1, p.101-105, jan.-jun., 2007.<\/p>\n\n\n\n

ROQUE, Tatiana. \u201cSobre a no\u00e7\u00e3o de diagrama: matem\u00e1tica, semi\u00f3tica e as lutas minorit\u00e1rias\u201d. Revista Tr\u00e1gica: estudos de filosofia da iman\u00eancia<\/em> \u2013 1\u00ba quadrimestre de 2015 \u2013 Vol. 8 \u2013 n\u00ba 1 \u2013 pp.84-104.<\/p>\n\n\n\n

aula 8\/5<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GALLOWAY, Alexander R. \u201cLove of the Middle\u201d, in GALLOWAY, Alexander R., THACKER, Eugene and WARK, McKenzie. Excommunication: three inquiries in media and mediation<\/em>. Chicago, University of Chicago Press, 2014.<\/p>\n\n\n\n

GIL, Jos\u00e9. \u201cPref\u00e1cio\u201d, in A imagem nua e as pequenas percep\u00e7\u00f5es \u2013 est\u00e9tica e metafenomenologia<\/em>, Lisboa, Rel\u00f3gio D\u2019\u00c1gua, 1996.<\/p>\n\n\n\n

GIL, Jos\u00e9. \u201cAbrir o Corpo\u201d, in ROLNIK, Suely e Diserens, CORINNE (Orgs.). Lygia Clark, da obra ao acontecimento: Somos o molde, a voc\u00ea cabe o sopro<\/em>. Nantes, Mus\u00e9e de Beaux-Arts de Nantes, 2005, S\u00e3o Paulo, Pinacoteca do Estado de S\u00e3o Paulo, 2006.<\/p>\n\n\n\n

MASSUMI, Brian. \u201cThe autonomy of affect\u201d, in Parables for the Virtual – Movement, Affect, Sensation<\/em>. Durham\/London, Duke University Press, 2002.<\/p>\n\n\n\n

NEGARESTANI, Reza. \u201cWhere is the Concept? (localization, ramification, navigation)\u201d. Transcription of a lecture given at Goldsmiths, University of London, 2013.<\/p>\n\n\n\n

THACKER, Eugene. \u201cSystems Biology: Parallel CorpoRealities\u201d, in Biomedia<\/em>. University of Minnesota Press, 2004.<\/p>\n\n\n\n

Bloco 3
a produ\u00e7\u00e3o de si como artista em um mundo (terminal?) neoliberal-global: arte, institucionalidade, media\u00e7\u00f5es, comunidades<\/strong>
aula 29\/5<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ADAMS, Gavin. \u201cColetivos de arte e a ocupa\u00e7\u00e3o Prestes Maia em S\u00e3o Paulo\u201d. [2006] ARQUIVO DE EMERG\u00caNCIA<\/em>: http:\/\/www.desarquivo.org<\/p>\n\n\n\n

ADAMS, Gavin. “Art Collectives and the Prestes Maia Occupation in S\u00e3o Paulo (plus post-script)”. [2007] ARQUIVO DE EMERG\u00caNCIA: http:\/\/www.desarquivo.org<\/p>\n\n\n\n

ALLIEZ, \u00c9ric, e LAZZARATO, Maurizio. \u201cSubjectivation and war: Marx and Foucault\u201d, in ALLIEZ, \u00c9ric, OSBORNE, Peter e RUSSEL, Eric-John (Eds.). Capitalism: concept, idea, image<\/em>. Londres, CRMEP, 2019.<\/p>\n\n\n\n

CRESPO, Nuno. \u201cSer pontual num encontro que s\u00f3 pode falhar. Notas sobre a contemporaneidade do artista\u201d. Revista Poi\u00e9sis<\/em>, n 76, p. 21-38, Julho de 2016.<\/p>\n\n\n\n

KESTER, Grant H.. \u201cColabora\u00e7\u00e3o, Arte e Subculturas\u201d. Caderno Sesc_Videobrasil 2: Arte Mobilidade Sustentabilidade<\/em>. S\u00e3o Paulo, Edi\u00e7\u00f5es Sesc-SP e Associa\u00e7\u00e3o Cultural Videobrasil, 2006.<\/p>\n\n\n\n

LAZZARATO, Maurizio. Marcel Duchamp e a recusa ao trabalho<\/em>. S\u00e3o Paulo, Scortecci, 2017.<\/p>\n\n\n\n

OLIVEIRA NETO, Sebasti\u00e3o. Situa\u00e7\u00e3o Prestes Maia: o processo de colabora\u00e7\u00e3o entre artistas, coletivos art\u00edsticos e o Movimento Sem-Teto do Centro (MSTC). Ocupa\u00e7\u00e3o Prestes Maia \/ S\u00e3o Paulo (2003-2007)<\/em>. Disserta\u00e7\u00e3o de Mestrado. USP, Programa de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o Interunidades, Est\u00e9tica e Hist\u00f3ria da Arte (PGEHA), 2012.<\/p>\n\n\n\n

STOTT, Tim. \u201cUma entrevista com Grant H. Kester\u201d. Revista Poi\u00e9sis<\/em>, n. 23, p. 75-84, Julho de 2014.<\/p>\n\n\n\n

WILSON, Mick. \u201cAutonomy, Agonism, and Activist Art: An Interview with Grant Kester\u201d. Art Journal<\/em>, Fall 2007.<\/p>\n\n\n\n

Bloco 4
conceitualismo, sensorialidade, comunica\u00e7\u00e3o, compartilhamento, epistemologias
aulas 5\/6 e 12\/6<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ARAEEN, Rasheed. \u201cModernity, Modernism, and Africa’s Place in the History of Art of Our Age\u201d. Third Text<\/em>, Londres, 19:4, 411-417, 2005.<\/p>\n\n\n\n

CLEMENS, Justin. \u201cAfter After Finitude: An Afterword\u201d, in BRITS, Baylee, GIBSON, Prudence e IRELAND, Amy (Eds.). Aesthetics After Finitude<\/em>. Melbourne, re.press, 2016.<\/p>\n\n\n\n

DEMOS, T.J.. \u201cPolitics of Sustainability: Contemporary Art and Ecology\u201d. Introduction to Radical Nature,<\/em> Cat\u00e1logo. Londres, Barbican, 2009.<\/p>\n\n\n\n

DEMOS, T.J.. \u201cArt after nature\u201d, Artforum<\/em>, April 2012.<\/p>\n\n\n\n

DESCOLA, Philippe. \u201cO Avesso do Vis\u00edvel: Ontologia e Iconologia\u201d. Arte & Ensaios<\/em>, Revista do PPGAV\/EBA\/UFRJ, n. 31, junho 2016.<\/p>\n\n\n\n

ENWEZOR, Okwi. \u201cWhere, What, Who, When: A Few Notes on \u2018African\u2019 Conceptualism\u201d, in CAMNITZER, Luis, FARVER, Jane e WEISS, Rachel. \u201cForeword\u201d, in Global conceptualism: points of origin 1950s-1980s.<\/em> Nova York, Queens Museum of Art, 1999.<\/p>\n\n\n\n

MALIK, Suhail. \u201cReason to Destroy Contemporary Art\u201d, in COX, Christopher, JASKEY, Jenny e MALIK, Suhail. Realism Materialism Art<\/em>. Berlim, Sternberg Press, 2015.<\/p>\n\n\n\n

OGUIBE, Olu, THOMPSON, Bridget, UGIOMOH, Frank e EKPO, Denis. \u201cAn Answer to Rashid Araween\u2019s Open Letter\u201d. Third Text<\/em>, London, 19:4, 419-426, 2005.<\/p>\n\n\n\n

PARISI, Luciana. \u201cInstrumental Reason, Algorithmic Capitalism, and the Incomputable\u201d, in PASQUINELLI, Matteo. (Ed.). Alleys of Your Mind: Augmented Intelligence and Its Traumas<\/em>. L\u00fcneburg, meson press, s\/d.<\/p>\n\n\n\n

SILVA, Denise Ferreira da. \u201cReading Art as Confrontation\u201d. e-flux journal<\/em> #65, SUPERCOMMUNITY, May-August, 2015.<\/p>\n\n\n\n

SILVA, Denise Ferreira da. \u201c1 (vida) \u00f7 0 (negritude) = \u221e \u2212 \u221e ou \u221e \/ \u221e: sobre a mat\u00e9ria al\u00e9m da equa\u00e7\u00e3o de valor\u201d. Cadernos Oficina Imagina\u00e7\u00e3o Pol\u00edtica<\/em>, 2017.<\/p>\n\n\n\n

WILLIAMS-WYNN, Christopher. \u201cFrom a Postconceptual to an Aporetic Conception of the Contemporary – Everywhen: The Eternal Present in Indigenous Art from Australia\u201d. Third Text<\/em> – Critical Perspectives on Contemporary Art and Culture, July 2016.<\/p>\n\n\n\n

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Seria importante assimilar a “condi\u00e7\u00e3o conceitual da arte contempor\u00e2nea” como ponto de partida: a obra n\u00e3o apenas se percebe como parte de um circuito ou sistema de arte, em constante agenciamento performativo, como, ainda, se consolida como objeto plenamente aut\u00f4nomo, ao expandir a voracidade auto-reflexiva (pr\u00f3pria do que chamamos arte) em dire\u00e7\u00e3o ao seu n\u00facleo […]<\/p>\n","protected":false},"author":172,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-177","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sem-categoria"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/177","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/172"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=177"}],"version-history":[{"count":27,"href":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/177\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":860,"href":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/177\/revisions\/860"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=177"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=177"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.professores.uff.br\/ricardobasbaum\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=177"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}